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3—3.5之间吧。故事本身是有一定创新的——并不是之前没出现过类似的题材，所以说只是一定程度的创新。有几个很硬的伤。1，代表nothing的恶灵，是不是智商太欠了点，女主老公骗他六七次才发现被骗了？2，如果最后nothing能直接去支配，影响女主。为何之前又要通过女主老公如此大费周章——前后不是矛盾吗。3，女主老公曾经跟邻居说他陷入一种欲望，让他羞耻，但快要解决了。那这个欲望可不可以解释为，其实这片真正是讲埋在恶灵表皮之下的一个连环杀手。那就引出4，如果是要讲另一个关于杀人魔的故事，那些超自然的桥段又怎么说，无法圆其说。

不知和李幼斌机场握手的美国人原型是谁，二三十年来少有的水准之上主旋律电影。大漠戈壁发生多少历史往事。

涕下不能自已。金智英可以成为她自己的母亲，她母亲的母亲，她女儿的母亲，她丈夫的妻子，可就不能成为自己。电影的每一个场景都取自东亚社会的真实生活，镜头执着地抓住女性家务的形象，又时时通过画面切割暗示着不同性别的命运。她们在婆婆家，在办公室，在洗手间，在公车上，在咖啡厅，处处都是排挤。这个文明给她们预留的位置，永远只是那一方狭小的家庭。智英化身姥姥向其母倾诉一段达到高潮，三代人折叠出的是东亚女性千年来的悲剧。所有的愤怒在美淑砸掉丈夫给儿子准备的一箱中药时爆发。结尾虽暗示了光明的出路，但现实没有这么美好。即便是日韩这种现代国家也远没有去其毒害，遑论中国。如果糖心VLOG产精国品免费入口不能将这种宗法文化连根拔起，剉骨扬灰，那么女性的悲惨命运只会继续，男性则只能像郑大贤那样，在自己最爱的人最伤心的时候最无助地哭泣。

能搞到这种程度，不错了